郢门秋怀
蚁泛青田酌，莺歌紫芝调。柳色摇岁华，冰文荡春照。
鍮石打臂钏，糯米炊项璎。归来村中卖，敲作金玉声。
"玄塞隔阴戎，朱光分昧谷。地游穷北际，云崖尽西陆。
欲将此意与君论，复道秦关尚千里。"
回首陇山头，连天草木秋。圣君应入梦，半路遣封侯。
"绮筵乘晦景，高宴下阳池。濯雨梅香散，含风柳色移。
一室心偏静，三天夜正春。灵官竟谁降，仙相有夫人。
"巫山幽阴地，神女艳阳年。襄王伺容色，落日望悠然。
池榭宣琼管，风花乱珠箔。旧游劳梦寐，新知无悦乐。
阳关积雾万里昏，剑阁连山千种色。蜀路何悠悠，
郢门秋怀拼音解释:
yi fan qing tian zhuo .ying ge zi zhi diao .liu se yao sui hua .bing wen dang chun zhao .
tou shi da bi chuan .nuo mi chui xiang ying .gui lai cun zhong mai .qiao zuo jin yu sheng .
.xuan sai ge yin rong .zhu guang fen mei gu .di you qiong bei ji .yun ya jin xi lu .
yu jiang ci yi yu jun lun .fu dao qin guan shang qian li ..
hui shou long shan tou .lian tian cao mu qiu .sheng jun ying ru meng .ban lu qian feng hou .
.qi yan cheng hui jing .gao yan xia yang chi .zhuo yu mei xiang san .han feng liu se yi .
yi shi xin pian jing .san tian ye zheng chun .ling guan jing shui jiang .xian xiang you fu ren .
.wu shan you yin di .shen nv yan yang nian .xiang wang si rong se .luo ri wang you ran .
chi xie xuan qiong guan .feng hua luan zhu bo .jiu you lao meng mei .xin zhi wu yue le .
yang guan ji wu wan li hun .jian ge lian shan qian zhong se .shu lu he you you .
译文及注释
译文
人独自站在落花面前，小雨中燕子成双飞去。
回忆起那个晴朗的(de)中秋，我置身在芳香的丹桂丛。花影(ying)映照在酒杯中，月波荡漾在酒杯中。今晚同样在楼上举杯待月光，可是乌云浸湿了纱窗，雨水打湿了纱窗。
不知道是什么(me)事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。
对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
清凉的树荫(yin)可以庇护自己，整天都可以在树下乘凉谈天。
我的心无法逃避爱神射来的神箭，我炽爱着仍遭受侵略和(he)封建压迫的家园。
我先是听说酒清比作圣，又听说酒浊比作贤。
傍晚时分，前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
听说那里的梅花开得早，可是怎么能比得上洛阳的春天更美好呢？
大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。
梅子味道很酸，吃过之后，余酸还残留在牙齿之间；芭蕉初长，而绿阴映衬到纱窗上。春去夏来，日长人倦，午睡后起来，情绪无聊，闲着无事观看儿童戏(xi)捉空中飘飞的柳絮。
也知道你应该被才高名显所累，但这二十三年的损失也太多了。
金杯中的美酒一斗价十千，玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
香炉峰升起一轮红日，飞瀑映照幻化(hua)成彩虹。
注释
12 、已而：不久。英、霍山师大起：顺治五、六年（1648-1649）间，侯应龙等抗清志士纷纷于英山、霍山（均在今安徽省）起义，其中冯弘图倡言史可法实未死，以史可法名义号召人民，聚众数千。曾攻占英山、霍山等县，后败于清军。
或以为“拣尽寒枝“有语病，亦见注⑷所引同书同条。《稗海》本《野客丛书》：”观隋李元操《鸿雁行》曰：“夕宿寒枝上，朝飞空井旁。“坡语岂无自邪？“此言固是。寒枝意广泛，又说”不肯栖“，本属无碍。此句亦有良禽择木而栖的意思。《左传》哀公十一年：”鸟则择木，木岂能择鸟。“杜甫《遣愁》：”择木知幽鸟。“
沉沉：深沉。
姑苏：苏州的别称，因城西南有姑苏山而得名。
[1]康熙七年：即公元一六六八年。戌刻：晚七时至九时。
16、咸：皆, 全，都。
（20）盛衰：此指生死。
赏析
同是一首送别诗，《邶风·《二子乘舟》佚名 古诗》写得远比《邶风·燕燕》单纯。全诗无一句比兴，诗中的意象，只有“二子”和一再重现和消逝的小舟。情感的抒泻，也没有《燕燕》那种“瞻望弗及，泣涕如雨”的细节表现。但它的内涵却极为丰富：因为画面只有飘飘远逝的二子、船影，其余全为空白，便为读者的联想，留下了更多的空间；因为背景全无，甚至也不知道送行者究竟为谁，其表现的情感便突破了特定限制，而适合于“母子”、“男女”、“友朋”，成为一种具有极大涵盖面的“人间之情”。它之能够激发各种身份的读者之共鸣，而与诗人一起唏嘘、一起牵挂，甚至一起暗暗祈告，也就毫不奇怪了。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
最妙的是接着两句：“驰情(chi qing)整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
这首诗本为送李判官入京，却先从自(cong zi)己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软(song ruan)的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
整首诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，是诗人用奇特的想象表现了他热烈的希望，他期待着杰出人才的涌现，期待着改革大势形成新的“风雷”、新的生机，一扫笼罩九州的沉闷和迟滞的局面，既揭露矛盾、批判现实，更憧憬未来、充满理想。它独辟奇境，别开生面，呼唤着变革，呼唤未来。寓意深刻，气势不凡。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
此诗之后，描写若耶溪的诗作不断涌现，而且或多或少受了它的影响。如崔颢《《入若耶溪》王籍 古诗》：“轻舟去何疾，已到云林境。起坐鱼鸟间，动摇山水影。岩中响自答，溪里言弥静。事事令人幽，停挠向馀景。”孟浩然《耶溪泛舟》：“落景余清辉，轻挠弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看似相识，脉脉不得语。”
首联写景，先大处落墨，勾出全景，重在写静态。春云低垂，笼罩宫城，覆压苑墙；斜晖脉脉，江亭寂寂，暮霭沉沉，芳草萋萋：虽是春景，生意盎然，却了无人迹，一派荒凉落寞。一“覆”，一“静”，既凸显眼前之景的冷清郁闷，又透露出时移世易，物是人非的沧桑感。俞陛云说此二句隐“晚来风起花如雪，飞入宫墙不见人”之慨叹，颇有见地。曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江，安史乱后曾沉寂近八十载，直至唐文宗时，才稍有修整，但亦难挽颓势。此联景中藏情，耐人寻味。“静年芳”三字尤为痛切，年年芳草，而盛况无存，令人嗟叹。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
最妙的是接着两句：“驰情(chi qing)整中带，沈吟聊踯躅（且前且退貌）”。“中带”，一本作“巾带”。关于这两句写的指何人，照张庚的说法：“凡人心慕其人，而欲动其人之亲爱于我，必先自正其容仪……以希感到佳人也”（《古诗十九首解》）。那么，“驰情”而“整中带”者，就是诗人了。那当然也有道理（只与整句不太连贯）。不过，苦将其视为佳人的神态表现，恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴，本来并非孤身一人。此刻在她对面，正目光灼灼注视着她，并为她的容颜、琴音所打动，而为之目凝神移的，还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说：“曰‘美者’，分明有个人选他（按，即“她”）；曰‘知柱促’，分明有个人促他”分明有个人在听他；“曰‘整中带’，分明有个人看他；曰‘踯躅’，分明有个人在促他”（《选诗定论》）。“驰情整巾带”两句，正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态，也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩，有些踌躇，故又是“沉吟”、又是“踯躅”（已舍琴而起），表现出一种“理欲交战情形”；但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中，佳人终于羞羞答答地吐露了心意：“思为双飞燕，衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语，传达与诗人永结伉俪之谐的深情，真是“结得又超脱、又缥缈，把一万世才子佳人勾当，俱被他说尽”（朱筠《古诗十九首说》）。
这虽是一首古诗，但对偶句相当多，工稳、自然而且声调优美。譬如“黯黮凝黛色，峥嵘当曙空”中的“黯黮”与“峥嵘”，都是叠韵词。不仅意义、词性、声调相对，连字形也相对了。《全唐诗》称孟诗“伫兴而作，造意极苦”，于此可见一斑。此诗结构极为紧密。由“月晕”而推测到“天风”，由“舟子”而写到“挂席”，坐船当是在水上，到“中流”遂见庐山。这种联系都是极为自然的。庐山给人第一个印象是气势雄伟；由黎明到日出，才看到它的妩媚多姿、绚丽多彩。见庐山想到“尚子”和“远公”，然后写到自己思想上的矛盾。顺理成章，句句相连，环环相扣，过渡自然，毫无跳跃的感觉。作者巧妙地把时间的推移，空间的变化，思想的矛盾，紧密地结合起来。这正是它结构之所以紧密的秘密所在。
文章记叙赵威后接见齐国使者的一次谈话。
此外，《《归田赋》张衡 古诗》还用了一些叠韵、重复、双关等修辞方法，如“关关嘤嘤”、“交颈颉颃”，形象地描绘了田园山林那种和谐欢快、神和气清的景色；而“仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩”，既反映了作者畅游山林，悠闲自得的心情，又颇含自戒之意。
也许郭道源对朝廷还抱有幻想，所以他最后说：“莫沾香梦绿杨丝，千里春风正无力。”其实武宗不幸死于太监之手后，太监们怕再出一个像武宗似的英明的皇帝，所以这才特地选了一个懦弱而又酷好声色的李忱当皇帝，是为宣宗。温庭筠对于朝廷的这一套，他是太了解了。与他很亲近的太子永之死，武宗之死，宣宗之立，几乎在他的身心上，都留下了道道血痕。所以他这才在最后用《杨白华》的故事来劝他，说：莫做杨花梦，春风正无力，你是飘不到旧窠里去的。明末的大思想家王夫之曾感叹地说：“武宗不夭，德裕不窜，唐其可以复兴乎！”可惜的是，宣宗却反其道而行之。王夫之说；“唐之亡，宣宗亡之”。这真是一针见血，入木三分。旧窠早已没有了。据《梁书》说：“杨华，少有勇力，容貌雄伟，魏胡太后逼通之。华惧及祸，乃率其部曲来降。胡太后追思之不能已，为作《杨白花》歌词，使宫人昼夜连臂蹋足歌之。”杨华，本名白花，奔梁后改名华。其歌词曰：“阳春二三月，杨柳齐作花。春风一夜入闺闼，杨花飘荡落谁家？含情出户脚无力，拾得杨花泪沾臆。秋去春来双燕子，愿衔杨花入窠里。”温庭筠用这样一个故事，非常含蓄，特别是以情歌里的单相思来写政治，郭道源当然懂。但别人就不好说他是对朝廷的不满了。
这首诗本为送李判官入京，却先从自(cong zi)己从长安入安西着笔。“一身从远使，万里向安西。”说自己在天宝八年（749年）受高仙芝之聘，不远万里，从长安来到安西。安西，在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在，不少人视为畏途，而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中，表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气；同时，“一身”也包含离别家乡亲人之意，为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用，又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力，着墨不多，但却内涵丰富而又形象鲜明，为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联，是全诗的重点，作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪，胡沙费马蹄”，写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月，此时却独挂在沙漠上，显得有几分愁惨，仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪，却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念，已形象地见于言外。这也是将明月拟人化，赋予无生命的月亮以活泼的人格，给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬，使得天上地下的景物融成一片，遥相对应，别有情致。在夜中行进，松软(song ruan)的沙子使坐骑格外吃力，“费马蹄”三字，既指对马蹄的磨损，更有沙软难行之意，足见行进的艰难，但作者仍然奋进不息。接着，颔联一方面承接颈联，继续写行进，同时又一转，从夜间过渡到白天：“寻河愁地尽，过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故，意喻简直要走到天地的尽头；通过沙漠时，觉得天也格外低矮了。这里面，既有对旅途艰辛的描写，但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中，以惊愕的神情，来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象，其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱，充满着由衷的激情。
创作背景
唐代前期国力强盛，从军远征，立功边塞，成为当时人们“觅封侯”的一条重要途径。“功名只向马上取，真是英雄一丈夫”（岑参《送李副使赴碛西官军》），成为当时许多人的生活理想。
蒲宗孟( 唐代 )
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简 介
蒲宗孟 蒲宗孟（1022-1088年），字传正，阆州新井（今四川南部西南）人。仁宗皇祐五年（1053）进士（《郡斋读书志》卷一九《蒲左丞集》），调夔州观察推官。治平年间，发生了水灾和地震。蒲宗孟上书斥责朝中的大臣，后宫和宦官。神宗熙宁元年（1068）召试学士院，为馆阁校勘。六年，进集贤校理（《续资治通鉴长编》卷二四六），同修起居注、知制诰，转翰林学士兼侍读。元丰六年（1083），出知汝州，加资政殿学士，徙亳、扬、杭、郓州。哲宗元祐三年（1088），御史劾在郓为政惨酷，夺职知虢州（同上书卷四二七）。
菩萨蛮·舞裙香暖金泥凤
"荒鸡隔水啼，汗马逐风嘶。终日随旌旆，何时罢鼓鼙。
唯益梓桑恭，岂禀山川丽。于时初自勉，揆己无兼济。
嘉我常联翼，金貂侍玉墀。迹参前马圣，名缀鬻熊师。
"本邦伊晋，惟时不靖。根柢之摇，枝叶攸病。
楼上春风过，风前杨柳歌。枝疏缘别苦，曲怨为年多。
怀铅书瑞府，横草事边尘。不及安人吏，能令王化淳。"
"金汤既失险，玉石乃同焚。坠叶还相覆，落羽更为群。
"巫峡见巴东，迢迢半出空。云藏神女馆，雨到楚王宫。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。"
奕奕车骑，粲粲都人。连帷竞野，袨服缛津。
朝来羽书急，夜救长城窟。道隘行不前，相唿抱鞍歇。
"蹇蹇三事，师师百僚。群龙在职，振鹭盈朝。
幸逢滕将军，兼遇曹丘生。汉祖广招纳，一朝拜公卿。
不待诏书行上马。斩得名王献桂宫，封侯起第一日中。
山光晴后绿，江色晚来清。为问东流水，何时到玉京。"
"促促晨复昏，死生同一源。贵年不惧老，贱老伤久存。
凯歌六首
尔寻北京路，予卧南山阿。泉晚更幽咽，云秋尚嵯峨。
水骛鲜居。林渚萦映，烟霞卷舒。花飘粉蝶，藻跃文鱼。
翠袖洗朱粉，碧阶对绮钱。新人易如玉，废瑟难为弦。
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
朱城尘曀灭，翠幕景情开。震震灵鼍起，翔翔舞凤来。
"吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。
巫峡通湘浦，迢迢隔云雨。天晴见海樯，月落闻津鼓。
昨日春园饮，今朝倒接z5.谁人扶上马，不省下楼时。
水调歌头·细数十年事
百福香奁胜里人。山鸟初来犹怯啭，林花未发已偷新。
碧玉上宫妓，出入千花林。珠被玳瑁床，感郎情意深。
烟晦泉门闭，日尽夜台空。谁堪孤陇外，独听白杨风。"
连营火百里，纵观人千重。翠华渡汾水，白日崒罕峰。
"岧峣仓史台，敞朗绀园开。戒旦壶人集，翻霜羽骑来。
且歌玄云曲，御酒舞薰风。勿使青衿子，嗟尔白头翁。"
缀叶归烟晚，乘花落照春。边城琴酒处，俱是越乡人。
梦水河边秋草合，黑山峰外阵云开。"
论贵粟疏
归来谢天子，何如马上翁。"
诘旦备明祀，登歌答茂功。云轩临降久，星俎荐陈丰。
"刘生气不平，抱剑欲专征。报恩为豪侠，死难在横行。
荷覆香泉密，藤缘宝树幽。平生厌尘事，过此忽悠悠。"
贪天僭地谁不为。"
自君之出矣，弦吹绝无声。思君如百草，撩乱逐春生。
钟仪琴未奏，苏武节犹新。受禄宁辞死，扬名不顾身。
鱼乐偏寻藻，人闲屡采薇。丘中无俗事，身世两相违。"
卜算子·我住长江头
自有神仙鸣凤曲，并将歌舞报恩晖。"
厚恩尝愿答，薄宦不祈成。违隐乖求志，披荒为近名。
青苔竟埋骨，红粉自伤神。唯有漳河柳，还向旧营春。"
忽遇惊风飘，自有浮云映。更也人皆仰，无待挥戈正。"
频来雁度无消息，罢去鸳文何用织。夜还罗帐空有情，
"日南椰子树，香袅出风尘。丛生调木首，圆实槟榔身。
陇树烟含夕，山门月对秋。古来钟鼎盛，共尽一蒿丘。"
"春暮萍生早，日落雨飞馀。横彩分长汉，倒色媚清渠。
五代史宦官传序
"钟梵经行罢，香林坐入禅。岩庭交杂树，石濑泻鸣泉。
佳气浮丹谷，荣光泛绿坻。三始贻遐贶，万岁受重釐。
照见三堆两堆骨。边风割面天欲明，金莎岭西看看没。"
"早知君爱歇，本自无萦妒。谁使恩情深，今来反相误。
"北林鹊夜飞，南轩月初进。调弦发清徵，荡心祛褊吝。
雨雪雁南飞，风尘景西迫。昔我事讨论，未尝怠经籍。
"主家台沼胜平阳，帝幸欢娱乐未央。掩映雕窗交极浦，
"青门路接凤凰台，素浐宸游龙骑来。涧草自迎香辇合，
鬓云松令·咏浴
藓驳题诗馆，杨疏奏伎楼。共将歌笑叹，转为弟兄留。
"云车遥裔三珠树，帐殿交阴八桂丛。涧险泉声疑度雨，
"周穆王季，晋美帝文。明明盛德，穆穆齐芬。
"南庭胡运尽，北斗将星飞。旗鼓临沙漠，旌旄出洛畿。
"水竹幽闲地，簪缨近侍臣。雍容乘暇日，潇洒出嚣尘。
岸柳开新叶，庭梅落早花。兴洽林亭晚，方还倒载车。"
"江南成久客，门馆日萧条。惟有图书在，多伤鬓发凋。
六佾荐徽容，三簋陈芳醴。万石覃贻厥，分珪崇祖祢。"
秋宵月下有怀
涌塔初从地，焚香欲遍空。天歌应春籥，非是为春风。"
身贱难酬知己恩。御苑残莺啼落日，黄山细雨湿归轩。
愿奉唐生诀，将知跃马年。非同墨翟问，空滞杀龙川。"
筝柱春风吹晓月，芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时，
避缴归南浦，离群叫北林。联翩俱不定，怜尔越乡心。"
各有千金裘，俱为五侯客。勐虎落陷阱，壮夫时屈厄。
绿槐开复合，红尘聚还散。日晚斗鸡还，经过狭斜看。"
"与君尝此志，因物复知心。遗我龙钟节，非无玳瑁簪。
秋霁
劳劳胡燕怨酣春。薇帐逗烟生绿尘，金翅峨髻愁暮云，
"薰炉御史出神仙，云鞍羽盖下芝田。红尘正起浮桥路，
隐士颜应改，仙人路渐长。还欣上林苑，千岁奉君王。"
"别馆芳菲上苑东，飞花澹荡御筵红。城临渭水天河静，
尝爱陶渊明，酌醴焚枯鱼。尝学公孙弘，策杖牧群猪。
"平阳擅歌舞，金谷盛招携。何如兼往烈，会赏叶幽栖。
"淮沂泗水地，梁甫汶阳东。别路青骊远，离尊绿蚁空。
伯乐傥一见，应惊耳长垂。当思八荒外，逐日向瑶池。"